有人担忧许赫倡导诗的俗化，“会使富暗示的概念愈来愈少，间接形成联想取想像的贫血”。说得很有事理，我却并不担忧。一种新不雅念提出，为了惹起关心，总会表示过激。然而从书写中必然会逐步调整。我只阅读了少许许赫的诗，感觉他的关怀切近现实，视野宽阔。本年回到必然要买他的诗集来细读，出格是新出的《本来女孩不想嫁给阿北》。

二○一二年台北诗歌节，有人提问什么是好诗。这一问触动了许赫早已躲藏心中的迷惑。他发觉那些被标示为好诗的做品，往往艰涩艰深，跟一般读者拉开距离，以至建建起一座高墙。面临如许的诗坛环境，他颁布发表要辞别好诗，从此逃求通俗体例的书写，创做给一般读者，亲友敌对都能阅读的“通俗的诗”。

柏杨调侃为“打翻的铅字架”。不外夹泥沙而俱下，很多现正在出名的大诗人即是从这条上走过来。可是仍不乏宛转、典雅、浑成，跟所有其他类型文学的做者一样，无论用字、制词、排句都力图别致，意正在言外的素质。

台北电脑展进行到第三天了，无数的新品让笔者流连忘返，无数的妹子让哥魂牵梦绕...

?意地构成目生感。的新诗最后形式白话化，从创做中天然而然地激发出对意象的营制。后来文学的影响愈加推进了现代诗做者对想像力的逃逐和。现代诗的做者，发生的好诗虽然多，不免呈现很多不知所云的文字！